《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是 一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓 導演，蒙 哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸 的是，這部手稿沒 有因爲電影的不成功而被薩 特毀掉。現在人們可以通 過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道 是出自他 老先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答 應了，先寫了一份長達九十五頁打印好 的提要出來。哈斯頓看了以後 認爲滿意，請 他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照 這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的 電影，一般沒有受過 嚴格的智力訓練的觀衆 ，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答 應。最後，要開拍 了，薩特無奈只好又改，只 是要求在上映 時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪， 爲什麽哈斯頓一 開始要找薩特寫弗洛伊 德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說 是出名的冷淡， 並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認 爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所 謂存在主義精神分析，用以 補充和改造弗洛伊 德的精神分析。不 錯，薩特也曾寫過幾部 劇本，這些劇本也 搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就 很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯 頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心 而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲， 薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方 法。這十年，弗氏制 定了，或者說發現了 自己的明確目標 是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探 索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾 和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗 裏斯這個 人，薩特把他說 成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他 的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏 症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛 伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存 在主義英雄。總的來說 ，薩特筆 下的弗洛伊德，不 僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不 肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。 同時，弗氏對奧地利的反猶 思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非 常嚴厲的人，薩特說他有時有點象 斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取 最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報 複，揭他們的醜，這一點 似乎也表明了薩 特本人對法國資産 階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在 拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值 得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三 幕，每組 鏡頭都無一 例外地表現出 弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也 是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗 氏的精神分 析療法無論是喜歡還是嘲笑， 從來還沒有人象薩特這樣 把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 想到那个神出鬼没的东西， 印颜的心又剧烈跳动起来， “本来，昌长老感 觉能按住那条大尾巴，可是，不知 怎的，它突然 又厉害起来，然后，那小冥兽，好像鬼魅一般，借着地利，连着抹了西 才他们的脖子，昌长老没办法，才完全放开了身体的封
