《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在 薩特的遺稿中發現了一部電 影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的 是，這部 手稿沒有因爲電影的不成功而被薩特毀 掉。現在人們可以通過這部電影劇本進 一步了解薩特對弗洛伊德的具 體看法如何，特別是因爲這 部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名 字，很多人還不知道是出自他老先生的  手筆。　　 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的 呢？原來是這樣的：一 九五八年約翰·哈斯頓來 找薩特，請他寫一  部《弗洛伊德》的 電影腳本。 薩特答應了，先寫了一 份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯 頓看了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長 ，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒 有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。 第一稿沒有通 過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長  。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又   改，只是要求在 上映時不要打出 他的名字。　　這不禁令 人奇怪，爲什 麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，並且 根本不承認弗氏的無意識說，至少他 認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析 ，用以補充和改造 弗洛伊德的精神分析。不 錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這 些劇本也搬上了銀幕。但  是，他寫的 劇本，一旦拍成電影就很可能是一大 篇哲學演講式的說教，使一般 觀衆難以接受。然而，哈斯 頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 　　盡管薩特不喜歡弗洛伊 德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，  倒也不見得有十分的敵 意。對兩場主要的戲，薩特 都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者 說發現了自己的明確目標是要 盡力擺脫他人的影響。薩 特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯 諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾 。尤其對弗裏斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是  弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女病人 ，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的 獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入 中年，深感孤獨的人， 一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄 。總的來說，薩特筆下的弗洛 伊德，不僅是一個具有 同情心和科學頭腦 的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。同 時，弗氏對 奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非 常嚴厲的人，薩特 說他有時有點  象斯大林 。在診所裏，他隨時 准備爲采取最殘忍  的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明 其善意的初衷。他對那 些維也納的中産階級 死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的 仇恨心理。　　上述  這些，當然在拍  電影時都被刪掉了， 所以這個劇本就 更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩  特寫的第一稿全文和第 二稿的部分場景。全劇分三幕， 每組鏡頭都無一例外 地表現出弗洛伊德這位精神分析大師  的自我創造 ，無疑，這也是薩特的存在主 義對精神 分析的改造。對于弗氏的精 神分析療法無 論是喜歡還是嘲笑，從來還沒 有人象薩特這樣把它寫成一 部具有豐富內涵的劇本　　从师父那里，听过很多故事的卫九锡看了眼正在上香的人，就接 着八卦道：“我师父说，八臂神猿的地宫下， 压的是万生魔神， 那位魔神能够分神万千，但有任何一个分 神在外，他都不可能死。所 以，镇他之人，必须是个意志坚 定，认了死理后，绝不会被外物影响的八臂   神猿。”