《弗洛伊德1962》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：　　最近，在薩特 的遺稿中發現了一部 電影劇本手稿，這便是 一九五八年  由好萊塢的約翰·哈斯頓導演， 蒙哥馬利· 克利夫特領銜主演，  薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通  過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具 體看法如何，特別 是因爲這部電影在上 映時應薩特的要求沒有打出他的編劇 的名字，很多人還 不知道是出自他老先生的手筆。　　薩特爲什麽不想讓人知道是他   寫的呢？ 原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》  的電影腳本。薩特答應了， 先寫了一份長達九十五 頁打印好的提要出來。哈斯頓看了 以後認爲滿意，請 他繼續寫拍攝腳本 。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過 嚴格的智力訓練的觀衆， 可就受不了了。第一稿沒有 通過，哈斯 頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯 頓要他再改，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特 無奈只好又 改，只是要求在上映 時不要打出他的名字。　　這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開 始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特 本人對于弗氏 及其學說是出名的冷淡，並且根本不承認 弗氏的無意識說 ，至少他認爲這個提 法不確。他曾提出過自己的 一套所謂 存在主義精 神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩 特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。 但是，他寫的劇本，一旦 拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他 ，而他居然答應了。　　盡管薩特不喜 歡弗洛伊德，但是， 平心而論 ，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見 得有十分的敵意。對兩場主  要的戲，薩特都花 了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和 治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是 要盡力擺脫他人  的影響。薩特描 述了正在探索前進道路的弗 洛伊德是如何竭力擺脫西奧  多·梅勒特、約瑟 夫·布魯諾和討厭的威 廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這  個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人 都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更 是他的親密 朋友。在第二場裏 ，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析 治療，有的 獲得了痊愈。 最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有 父親的存在主義英雄 。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有 同情心和科學頭腦的醫生 ，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。 在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯 大林。在診 所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報複，揭他 們的醜，這一點似乎也表 明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨 心理。　　上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值得一 讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了 薩特寫的第一稿全文和第 二稿的部分場 景。全劇分三幕，每組 鏡頭都無一例外地表  現出弗洛伊德這位精神分析 大師的自我創造 ，無疑，這 也是薩特的存在主義對精神分析的改 造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是 嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有 豐富內涵的劇 本。　　从师父那里，听过很多故事的  卫九锡看了眼正在上香的人，就接着八卦道：“我师父说，八臂神猿的地宫下， 压的是万生魔神，那位魔神能够分神万千，但  有任何一个分神 在外，他都不可能死。所 以，镇他 之人，必须是   个意志坚定，认了 死理后，绝不会被外物影响的八臂神