《幹花》是由知名导演筱田正浩 执导的一部劇情片，池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 等倾情出演，该片讲述了： 《幹花 》這部風格強烈的 「藝術黑幫片」制作于任俠電 影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀衆 夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。 作爲 松竹新浪潮的一員，篠田正 浩則是自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠 田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文 藝小生的池部良，如何開始 轉型成爲一位「任俠」 。雖然在這部電影中，他 還是一個典型的石原慎太郎 太陽族小說 的迷惘主人翁，但走上罪犯的道 路後，他很快就成爲「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫 片，可能是把罪犯神話化的極致了。 《幹花》，這部筱田正浩的新浪潮時期 的作品，改編自石 原慎太郎的原著。 這部小說和另外一部石原 慎太郎作 品《太陽的季節》的出現，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部 冷酷迷人的電影所展現出 來的虛無主義情 緒似乎比大島窪的成名作 《殘酷青春物語》還要強烈得 多，技術也更高超得多。 除了以自身陰郁的黑白攝影對原著進行的視 覺呈現所 散發出的獨特氣息，它仍 殘留著石原慎太郎太陽族電 影——文 學作品的印記。不過在此番 中，通常發生在小說 男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象— —一個沒有希望和 生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人 公，剛欲建立起 來的感情聯系在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性 和冷酷的外部 世界撕裂了，還來不及清醒地確認自身的存在與悲劇感。 筱田正浩所采取的 絕不是一 種類型片的拍法，他的 這部審視戰後日本社 會心理形態 的作品，有著強大而深沉的批評力量。它是 內斂的、陰郁的、冷 酷的、無聲尖叫的、像 夜本身一樣富 于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義 的處境中性與 愛的歧化的、隱性的表現， 有一種獨特的眼光和品位， 他的作品既有政治和 社會眼光的深度，並且似 乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的 批判視野的力度， 他不像典型的桃色片 電影導演那樣官能化 地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風格的社會學或人類學紀錄者，他擅長改編 文學作品的才能使它成爲一位將社會立意的內在主題寄寓在美不勝收的 視覺語言和 具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建設者；他的作品的形式與思想結合的完美 總是讓人久久陷于震憾 。 这一次， 她直接从袖中 暗袋里摸出一个大型储物袋 ，“知道我要来见您，不仅爷爷让我给您带了好些黄金谷做成的米饭和各类点心，就 是我师父师叔 他们，都逼着宗里的 大师父，给您 弄了好些好吃的，我师姐采薇还把 她弄的极品花茶 给我了。”
