《走出藍水河》是由知名导演陳家林 执导的一部陸劇，斯琴高娃 等倾情出演，该片讲述了：《走出藍水河》講述了中國特定時空下人 與社會的生存狀 態，跨越了從民國到抗 日戰爭的不同曆史時  期，娓娓 道來，意韻悠長，傳達著  人類的本質關照。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》 《太平天 國》《康熙帝 國》等片的著名導演陳家林擔 任本劇的總導演，看完劇 本後的陳家林激動不已 ，“該劇故事性強，人物性 格突出，是近年來極爲難得的一部好 作品。拍得好，可以從 根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義。 ”陳家林拍攝 曆史劇的經驗和對作品 整體風格的把握能力是毋 庸質疑的，陳家林擬以敘事 史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍水河》的戲劇面  貌，在一個 大事件下套若幹個小事件，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和 古典浪漫主義情懷。青年導演平江 鎖金出任導演，作爲著名書畫家和藝術評論家 ，平江有著 自己的創作理想——他強 調“真善美”的再現，講求美術的靈魂導向，賦予作品濃郁的中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服 色、道具、燈  光甚至包括人物名均延伸爲寓意的典型化的略 帶誇張的藝術手法進行描摹與再 造；場景中的所有字畫全 都啓用真迹，經營作品的 古老和想象；拍攝方法細膩 而富于氣度 ，完整表現該片深層的殘缺美感。縱觀 不乏平庸的影 視領域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《 走出藍水河》誓做那匹沖出 迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著名表演 藝術家斯琴高娃和李建群將在劇 中分飾歐陽大院裏的母駱駝與玉梅 這兩個人物，可謂是再續《  康熙帝國》的婆 媳情緣。生于草原的斯琴高  娃，既沒有《荒蕪 英雄路》的張揚，也不似《 蒙古人》的粗放，相反，她樸素無華，曠達雍容 ，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《 香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽   》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，  作爲中國影壇演技派的 佼佼者，斯琴高娃 獲得了數不清的榮  譽，當許多同輩演員逐漸 淡出的時候，她依然保 持旺盛的創作活力，佳 作頻頻問世，不斷帶 給觀衆驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形　　似，更注重神似，這次她在《走 出藍水河》中扮演的母駱 駝一角，是一個前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處 處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個 人都是滄海一粟，演員通過 自己的創作，滲透了一種啓示、一次驗證、一回洗禮。身爲服裝設計師的李建群多才 多藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演上更有上佳表現。在  《康熙帝國》中  飾演容妃，是康熙帝忠貞的 追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典 女性人物長廊中的 一顆明珠，一個光彩照人 的集大成的人物。《武則天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘 、《賀蘭雪》中的沒藏黑雲、《貂蟬》中的秦氏 夫人，李建群一路走來，專注而清澈，直至邂逅《 走出藍水河 》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，  柔弱負重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似  之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林 和平江鎖金同時看中了李 建群那隱忍淒楚的外形以及明曉大義的品格之故。此 外，李建群擔任了該 劇的服裝設計，聰慧靈巧的李建群設計、裁剪、染色 、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《康熙帝  國》《貂禅》等衆多大戲的服裝造型任務，她將在《走出藍水河》裏一如既往地施展自己的才情。加盟《 走出藍水河》的還有影 視歌紅星馬千 珊、強子、戴娆等，畢 業于中國音樂學院聲樂系的馬千姗飾演歐陽家的第 三代大小姐珍珠， 是一位不畏強權大膽追求愛情的烈女子，曾因《 第一次親 密接觸》的“輕舞飛 揚”而蜚聲海內外的馬千珊，是個小才女， 由她主演的《魂斷秦淮》 的主題歌及片尾曲就是自  己的傑作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演  唱的，20 02年底將推出首張個人專輯。 輕舞飛揚、柳 如是都屬翩 跹仙逸的人物，珍珠則是埋于土裏的 那抹亮色， 如何駕馭此種角色的反差，隽刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創作征 程上的一場挑戰。貫穿  全劇始終的歐陽岚是性 格遭遇極爲複雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建設， 投資方和主創們慎 而又慎地挑選著能夠承當的嚴密貼切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之後浮 出水面。畢業于上海戲劇學院表演系的譚陽在《共和國之夢》、《圍城內外》等片中曾給人印象深深，近 日拍竣的《青衣》裏他與徐 帆演對手 戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個跨年代多 性格的人物，被有戲曲功底的譚陽把握得遊刃有余。如果說北方 土地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋的不羁與 高潔，那  麽《走出藍水河》的濃重遼遠將給予歐陽岚孤寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北京人》演出工作的戴娆在與制片人及 導演攀談對杏 子一角的創作設想時，坦言非常鍾情杏子 這個人物。生活在 動蕩年月的杏子，稱得上是敢愛敢恨剛柔並濟的中國舊時期民間婦女的典型。 出道八年的戴娆，摘取過中國青年歌手電視大獎賽的 桂冠，《宰相劉羅鍋》中脍 炙人口的《故事裏的事 》就是由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專業戶之稱。近年， 戴娆更以《心放飛》、《思 緒如潮》等 專輯和個人演唱會的星光，開辟了包括日本和台灣在內  的國外市場。累積了《 慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演曆練 後，戴娆再次期待著新角色的蛻變生 成。該劇另一名女主角陳  曦，是現在中央戲劇學院 三年級就  讀的學生，相信在如此陣容的平台上 ，她必定會脫穎而出。另外，《走出藍水河》劇組將啓動一批學院派的 專業優異的新人擔綱劇中的主要角色。　　本劇還得到了文藝界多位專家、學者的大力支持，中國書法家  協會主席 沈鵬先生爲本片親筆題寫了篇名。　　這個 人性很善的  故事，以她的文化認知及其 磅礴的質感，呈獻我們牽挂的生命，與朋友們作一次自然的交流。 。”　　宁知意点头，“他现 在每次来，都是从这 里进。”说到这里，她想到什么，现场给她复制了一枚玉简，“陆望老祖参与了仙上楼三百六十八家的禁制改造，他在各店都弄了一个随机传送阵，你记 住各店传送阵的位置，以后出门遇到 危险，寻就近的仙上楼，百里内随时可定位传  送。”